本文摘要：
制片人，对普通观众而言，是一个熟知又陌生的职业。制片人，对普通观众而言，是一个熟知又陌生的职业。其影响力有可能不及编剧、演员，乃至编剧，但实质上，放眼世界影坛，抑或当下的中国电影界，制片人的重要性要相比之下惊人我们的想象，他们才是能左右一部电影胜败的关键。
他们才是确实的王者大卫O塞尔兹尼克 所谓制片人，在普通观众的眼里，有可能腊的事情无非是掏钱，让电影制作有充足的经费。实质上，从前期的立项和融资，到中期的稿件剧本、指定编剧演员，再行到后期的摄制和宣传，制片人在各个层面都有首府的权力，每一个步骤都尽在掌控之下。
在三、四十年代的好莱坞的黄金时期，电影世界被各个大制片厂割据一方，而这些制片厂的老板，即制片人，则沦为了电影世界的王者。出名的像路易斯梅耶、大卫O塞尔兹尼克，不仅掌控者一部电影的各个制作环节，甚至需要介入编剧，影响影片的创作。 在塞尔兹尼克制作《乱世佳人》时，正是他的慧眼独具，让费雯丽一炮而红；也是他的强力干预，让《乱世佳人》前后换回了三个编剧，直到他失望为止。
时至今日，制片人在好莱坞的影响力依旧强劲，无论是玉女白了迈克尔贝的布鲁克海默，还是此前为名导的斯皮尔伯格，他们兼任制片的电影，往往在声名誉质量上，都有一定的确保。这也让制片人与一部电影的优劣，必要悬挂了钩。 只归属于拓荒者的胜利韩三平 对中国电影来说，由于早期的电影基本都是国家制作，政府把触，独立国家的电影制片人直到九十年代才开始崭露头角。 想起九十年代的中国电影制片人，二平毫无疑问是不能忽视的人物，影响力沿袭至今。
二平之中，奇以韩三平如雷贯耳。作为中影集团的前董事长，韩三平在九十年代中期就开始兼任制片人。先后制作了陈凯歌的《金科刺秦王》、王小帅的《十七岁的单车》、陆川的《寻枪》、宁浩的《可怕的石头》、冯小刚的《甲方乙方》以一己之力，首创了中国电影的新局面，是中国电影制片人中极为重量级的人物。
二平中的另一位张卫平，则与中国电影大导张艺谋合作多年，从1996年的《有话只想说道》到2011年的《金陵十二钗》，张卫平总共制作了张艺谋的11部电影。二张也沦为中国电影的一个标志。
虽然，最近俩人分道扬镳，但张卫平与韩三平一起，让制片人这个概念，在中国电影圈稳住了脚跟。 江山如画，一时间多少豪杰左起：徐小明，施建祥、吴思远 转入新的千年，中国电影转入大变革时代，机遇与风险共存，更加多的制片人如雨后春笋般泉水，开始创建自己的王国。
其中，在香港，吴思远一军凸起，；在内地，则以二王一冬势头最弱。 二王大自然是华谊兄弟公司的王中军、王中磊两兄弟。王中军九十年代初期从美国求学回来，创办华谊兄弟，再行以一批电视剧试水，随后与王中磊就开始了与冯小刚的多年合作。在韩三平制作的《甲方乙方》首创贺岁档之后，王中军接过接力棒，先后制作了冯导的《没完没了》、《手机》等多部作品，基本包揽了冯小刚的所有电影。
以此为基础，王氏兄弟制作的《狄仁杰》系列、《可可西里》等热卖或卖座的电影，则归属于锦上添花，让他们沦为了当今中国最有影响力的制片人之一。 一冬则是博纳影业的于冬，曾就读于北电管理系的他，后来在中影集团获得韩三平的器重，并在1999年创办博纳。
此后，他的制片策略与王氏兄弟和张卫平，不尽相同，转而采行大面积撒网的策略。在他的制片电影中，既有《喜洋洋灰太狼》这样的内地动画，也有《一代宗师》这样的香港大作。
虽然质量层次参差，但在数量上的优势，也让于冬沦为中国制片人里的中流砥柱。 数风流人物，还看今朝施建祥在《叶问3》片场探望甄子丹、泰森 在眼下这个中国电影市场的鼎盛时期，大量资金可怕地涌进，但如何利用最差的资源，建构出有最佳的效果，仍旧是放在中国电影制片人面前的难题。在这方面，光线的老总王长田虽然借着《泰囧》系列，立功伟业，但能否沿袭巅峰，并很差说道。
归根结底，电影的商业性造成许多制片人，急功近利，往往忽略更加关键的一点文化。 唯有制作羞归属于中国文化的电影，才有可能持久地立于不败之地。在这方面，中国制片人中，有一位谜样的幕后人物，深谙此道，他就是制作了《枪过境》、《叶问3》和《大轰炸》的施建祥。 在施建祥合作过的人显然，这位财大气粗的制片人，有一种与其身份相符的特质。
很难想象一位享有如此财力的成功人士，依旧带着不绝的拼搏精神。他迫切地期望将中国文化传输到世界，更加迫切地想制作出有一批包括中国文化的电影。本着这种态度，他向好莱坞虚心卫斯，并以中国文化和诚恳谋求合作。
他向泰森讲解少林拳法，宣传中国武术文化，因此打动泰森，使其重新加入了《叶问3》，促使了中西武学的巅峰决斗。 在施建祥显然，作为制片人，切忌急功近利，投机也许能一夜爆赚，但最后还是不会赔光。所以，他的制片之道是确实发售的不是一部电影，而是中国精神。
制片的确必须许多商业技巧和眼光，然而，如今的中国电影，更加必须一些像施建祥这样的特立独行的制片人。他银子去投资电影，然后，鼓吹文化。
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